…кажется, что вся Россия — такая же истерзанная, почерневшая и шелудивая.
…Прозрачными и печальными были мысли.
Так печалит закат над русскими реками. И еще грустнее было глядеть на убегающую на закат дорогу: бог знает, откуда ведет она, бог знает — куда, подходит к реке, словно чтобы напиться, и вновь убегает, а по ней едет… телега ли? — не разберешь, да и не все ли равно.
Будьте скупы на слова. Пусть каждое из них, как заострённая стрела, бьёт прямо в цель в сердце зрителя…
Бывают жертвы глухие и бесповоротные, когда человек отдаст всего себя, пропадет и исчезнет, при воспоминании об этом мучает совесть и сам себе кажешься недостойным. Бывают жертвы огненные, радостные, мгновенные, при воспоминании о них жалеешь, что не повторяются они еще раз.
Быть может быстротечное, быть может, грустное, — кто измерил его? — счастье живой любви.
В искусстве всегда и во все времена два побуждающих начала — познание и утверждение: познание психической природы человека и утверждение этой природы в действительности.
В пьесе должно быть только самое главное — драматург пусть будет беспощаден к самому себе: все, что можно убрать, хотя бы и ценное, убирать без сожаления, в жертву экономии, плотности текста и насыщенности действия.
Великая радость — жить. как можно думать о зле, потому что нет ни зла, ни добра — одна радость…
Говорят — русские тяжелы на подъем. Неправда…
Гордость русского человека — скромность.
Гуманизм — это то единственное, что, наверно, осталось от ушедших в небытие народов и цивилизаций, — книги, народные сказания, мрамор изваяний, архитектурные пропорции.
Да, вот они, русские характеры! Кажется, прост человек, а придет суровая беда, в большом или малом, и поднимается в нем великая сила — человеческая красота.
Движение и его выражение — глагол — являются основой языка. Найти верный глагол для фразы — это значит дать движение фразе.
Если ты человек, — люби человека, а не мечту какую-то бессонную…
Женщины живут как очень странные и очень опасные существа. Это ужасно, когда развратна женщины.
За весь XVIII век литературный язык переваривает хаос иностранных слов, внесённых в начале века, и вырождается в служебно-придворное славословие… Пушкин первый производит революцию словесности. Он ломает четыре столетия и врывается своим гением в стихию народного языка.
Индивидуализм или мнимый отрыв от общества так же нелеп в нашем представлении, как самоубийство.
Искусство выполняет работу памяти; оно выбирает из потока времени наиболее яркое, волнующее, значительное и запечатлевает это в кристаллах книг.
Кто всем доволен, да не хочет хорошее на лучшее менять, тому все потерять.
Любовь к родине — не отвлеченное понятие, но реальная душевная сила, требующая организации, развития культуры.
Люди совсем не любят, они злые, мстительные, нужно оскорблять их…
Марать нужно много, чем больше, тем лучше. Писать без помарок нельзя. Это вздор — не черкают и не марают только графоманы.
Мечтательность, — остаток варварства, — опасное качество для делового человека. Она убивает осторожность, искривляет перспективу, придает ложную форму вещам, отбивает чутье.
Можно с уверенностью сказать, что человек, говорящий на хорошем языке, на чистом, хорошем богатом языке, он богаче мыслит, чем человек, который говорит на плохом языке и бедном языке.
Молодой Пушкин черпает золотым ковшом народную речь, ещё не остывшую от пугачёвского пожара.
Народ — судья искусству. И задача критики — быть выразителем высших художественных требований народа.
Народ идёт путём истинного искусства: экономия материала; обращение со словом, как с вещью, а не как с понятием о вещи, — то есть образность, точность, динамика синтаксиса и т.д.
Наши газеты, а порой и беллетристика употребляют слово только как понятие, но если слово — только понятие, то язык можно свести к пятистам фразам и на них объясняется, как на эсперанто.
Не ошибается тот, кто ничего не делает, хотя это и есть его основная ошибка.
Нечестивые помыслы нужно палить…
О храбрости больше всего говорят трусы, а про благородство — прохвосты.
Обращаться с языком кое-как — значит и мыслить кое-как: неточно, приблизительно, неверно.
Патриотизм — это не значит только одна любовь к своей Родине. Это гораздо больше. Это — сознание своей неотъемлемости от Родины и неотъемлемое переживание вместе с ней ее счастливых и ее несчастных дней.
Порода была таким особым ощущением, когда породистый человек, просто ли сидя или занимаясь делом, пускай даже мошенническим, сознает, что от его низа в землю идут корни…
Почему так хорош и художественен язык народной речи? Потому что в народной речи живут и всегда действуют законы рождения язык!
Пушкин учился языку у просвирен. Лев Толстой — складу речи — у деревенских мужиков.
Разве у нас нет творчества, бьющего через край? Разве у нас нет умного, богатого, гибкого, роскошного языка более богатого и гибкого, чем какой-либо из европейских языков?
Развитие литературного языка теперь должно идти путём изучения народной речи, народного синтаксиса, путем уплотнения прояснения и экономии языка и, что очень важно, — путём развития глаголов, столь обильных, ярких и мощных в народной речи…
Родина наша — колыбель героев, огненный горн, где плавятся простые души, становясь крепкими, как алмаз и сталь.
Россия не может пропасть, слишком много здоровых сил в народе. Большевики — это скверный эпизод, недолгий кошмар.
Русский нелитературный язык ближе, чем все другие европейские языки, к разговорной народной речи.
Русский язык — это прежде всего Пушкин — нерушимый причал русского языка. Это Лермонтов, Лев Толстой, Лесков, Чехов, Горький.
Русский язык должен стать мировым языком. Настанет время (и оно не за горами), — русский язык начнут изучать по всем меридианам земного шара.
Русский язык настолько богат глаголами и существительными, настолько разнообразен формами, выражающими внутренний жест, движение, оттенки чувств и мыслей, краски, запахи, материал вещей и пр.., что нужно при построении научной языковой культуры разобраться в этом гениальном наследстве"мужицкой силы"…
Русский язык! Тысячелетиями создавал народ это гибкое, неисчерпаемо богатое, умное, поэтическое и трудовое орудие своей социальной жизни, своей мысли, своих чувств, своих надежд, своего гнева, своего великого будущего.
Сегодняшний день — в его законченной характеристике — понятен только тогда, когда он становится звеном сложного исторического процесса.
Сколь мудро устроен мир и сколько в нем забав для простого человека.
Сладко грустить до слез! Как хорошо!
Слово — выражение мысли и может служить соединению и разделению людей; поэтому нужно с осторожностью обращаться с ним.
Счастье личности вне общества невозможно, как невозможна жизнь растения, выдернутого из земли и брошенного на бесплодный песок.
Там, где труд превращается в творчество, естественно, даже физиологически исчезает страх смерти.
Толстой — гениальный писатель. Он достигает такой высоты своим языком, что глазам больно, до чего вы ясно видите… Он до галлюцинации видит движение, жесты и находит соответствующие слова.
Труд будит в человеке творческие силы.
Что может быть слаще любовной печали? Есть ли в свете более желанная боль?
Что такое родина? Это — весь народ, совершающий на данной площади свое историческое движение. Это — прошлое народа, настоящее и будущее. Это — его своеобразная культура, его язык, его характер, это — цепь совершаемых им революций, исторических скачков, узлов его истории.
Чтобы полюбить еще раз, надо родиться дважды.
Язык — душа нации. Язык — есть живая плоть идеи, чувства, мысли.
Язык — один из основных элементов литературы, и уменье пользоваться им, отбирать точные, меткие, отвечающие смыслу определяемого ими понятия слова — вот задача писателя.
Язык — это орудие мышления… Обращаться с языком кое-как — значит и мыслить кое-как: неточно, приблизительно, неверно.
Язык готовых выражений, штампов, каким пользуются нетворческие писатели, тем плох, что в нём утрачено ощущение движения, жеста, образа.
Язык двигается к точности и выразительности через простоту и экономию…
Язык литературный и язык разговорный должны быть из одного материала. Литературный язык сгущен и организован, но весь строй его должен быть строем народной речи.
Язык растет вместе с культурой.
Язык чистый, простой, точный, образный, гибкий, будто нарочно созданный для великого искусства.
Смотреть больше слов в «Афоризмах русских писателей »
Толстой Алексей Николаевич [29.12.1882 (10.1.1883), г. Николаевск, ныне г. Пугачев Саратовской области, — 23.2.1945, Москва], русский советский писател... смотреть
(29.12.1882, Николаевск, Саратовской губ. 23.11.1945, Москва) прозаик, драматург, публицист. Происходил из старинной, но обедневшей дворянской семьи одной из ветвей рода графов Толстых. По линии матери, детской писательницы А.Л.Бостром, приходился родственником декабристу Н.Тургеневу. Детские годы провел в имении своего отчима, А.Бострома, на хуторе Сосновка Самарской губернии. Окончил в 1901 Сызранское реальное училище, затем учился в Петербургском технологическом институте, но оставил его осенью 1907, не закончив. Начинал как поэт: в 1907 вышла в Петербурге его «Лирика» по позднейшему признанию Т., «подражательная, наивная и плохая книжка». В 1908 в журнале «Нива» (№ 21) появилось первое прозаическое произведение рассказ «Старая башня», затем были изданы «Сорочьи сказки» (1910), сборник стихов «За синими реками» (1911). В раннем творчестве Т. выступал продолжателем традиций русской классической литературы, что отмечала критика {А.Амфитеатров, К.Чуковский). В литературе конца 1900-х1910-х был одним из наиболее крупных представителей неореализма. Под пером Т. угасающие дворянские гнезда, типы современного ему дворянства представали в ироническом, а иногда анекдотическом освещении: рассказы, впоследствии объединенные в книгу «Под старыми липами», «Заволжье» («Мишука Налымов»), «Неделя в Туреневе», «Петушок», «Прогулка», «Яшмовая тетрадь» и примыкающие к ним повесть «Приключения Расстегина» (1912) и романы «Чудаки» (1911), «Хромой барин» (1912). Ближайшее литературное окружение молодого Т. составляли в основном писателисимволисты И.Анненский, М.Волошин, Вяч. Иванов, В.Брюсов, А.Ремизов: многие произведения его увидели впервые свет на страницах журнала «Аполлон». В 1911-12 издательство «Шиповник» выпустило «Сочинения» Т. в двух томах, в 1913-18 «Книгоиздательство писателей в Москве» 9 томов собрания сочинений, куда вошли такие произведения как «Без крыльев», «Наташа», «Обыкновенный человек», «Утоли моя печали», «Миссис Бризли», «Прекрасная дама», «Для чего идет снег», пьесы «Насильники», «Милосердия!», «Касатка», «Нечистая сила», «Ракета» и др. В годы 1 -и мировой войны Т. был некоторое время военным корреспондентом газеты «Русские ведомости», в феврале 1915 с группой писателей посетил Англию и английские войска на Западном фронте. Казенно-патриотическими настроениями не отличался: в рассказах, очерках, статьях этих лет («Шарлотта», «Буря», «Макс Вук», «Первая ступень», «По Волыни», «По Галиции») с большой силой показывал страдания простых людей на войне, февральскую революцию приветствовал как «канун вселенского мира». В марте-апреле 1917, живя в Москве, принимал участие в реорганизации издательских учреждений, был назначен комиссаром по регистрации печати. Октябрьский переворот встретил в Москве и отнесся к нему враждебно. В июле 1918, когда в Москве начался голод, выехал с семьей в Одессу, откуда весной 1919 на пароходе Добровольческого флота направился в Константинополь. Об этом путешествии он писал И.Бунину. «Что было перетерплено не рассказать. Спали мы с детьми в сыром трюме рядом с тифозными, по нас ползали вши. Два месяца сидели на собачьем острове в Мраморном море». В июле 1919 Т. удалось переехать в Париж, где он, поселившись на улице Ренуар, начал работу над 1 -и частью трилогии «Хождение по мукам» романом «Сестры» (1-я публикация начальных глав в журнале «Грядущая Россия», 1920, № 1-2). В 1920 в парижском журнале «Зеленая палочка» (№ 2-6) было опубликовано одно из лучших произведений Т. повесть «Детство Никиты». Летом 1921, живя близ Бордо, в имении, купленном эмигрантами, Т. решил покинуть Францию и в октябре переехал в Берлин, предварительно договорившись о сотрудничестве в «сменовеховской» газете «Накануне». Близко общался здесь с М.Горьким, А.Белым, Е.Замятиным, А.Ремизовым, Б.Пильняком, В.Шкловским и др. В апреле 1922 получил письмо из Парижа от бывшего главы белогвардейского «Северного правительства» Н.Чайковского, в котором тот от имени бюро комитета помощи писателям-эмигрантам требовал у Т. объяснений по поводу его сотрудничества в газете «Накануне»; по мнению бюро, это означало разрыв с эмиграцией и переход на сторону большевистской власти. 14.4.1922 газета опубликовала ответ Т. под заглавием «Открытое письмо Чайковскому» (перепечатан 22 апр. в «Известиях»), в котором он писал, что «в существующем ныне большевистском правительстве газета «Накануне» видит ту реальную единственную в реальном плане власть, которая одна сейчас защищает русские границы от покушения на них соседей, поддерживает единство русского государства и на Генуэзской конференции одна выступает в защиту России от возможного порабощения ее иными странами. ... представляю из себя натуральный тип русского эмигранта, проделавшего весь скорбный путь хождения по мукам. В эпоху великой борьбы белых и красных я был на стороне белых. Я ненавидел большевиков физически. Я считал их разорителями русского государства, причиной всех бед. В эти годы погибли два моих родных брата, один зарублен, другой умер от ран, расстреляны двое моих дядьев, восемь человек моих родных умерло от голода и болезней. Я сам с семьей страдал ужасно. ...Но Россия не вся вымерла и не пропала. 150 миллионов живет на ее равнинах, живет, конечно, плохо, голодно, вшиво, но, несмотря на тяжкую жизнь и голод, не желает все же ни нашествия иностранцев, ни отдачи Смоленска, ни собственной смерти и гибели». Заведуя «Литературными приложениями» к газете «Накануне», Т. привлек к сотрудничеству М.Горького, К.Федина, С.Есенина, М.Булгакова. «Шлите побольше Булгакова», писал он в одном из писем в Москву, В берлинский период им самим были написаны роман «Аэлита» (1922), повесть «Рукопись, найденная в мусоре под кроватью» (1923) и др. В феврале 1922 побывал в Риге; рижская газета «Сегодня» опубликовала интервью с ним о новой советской литературе, в клубе писателей состоялось публичное чтение Т, его пьесы «Любовь книга золотая» (1919), прошедшее с большим успехом; в спектакле Рижского театра русской драмы «Касатка» он сыграл роль Желтухина. В конце мая 1923 Т. в качестве представителя газеты «Накануне» выехал в Москву; московские писатели и театральные деятели устроили ему торжественный прием (этот эпизод впоследствии изобразил М.Булгаков в «Театральном романе», где в образе Измаила Александровича Бондаревского легко узнается Т.) Летом 1923 Т. принял решение вернуться в Советскую Россию, о чем сообщил 27 июля в статье «Несколько слов перед отъездом»; «Я уезжаю с семьей на родину, навсегда... Я еду на радость? О, нет: России предстоят нелегкие времена». 1 августа приехал с семьей в Петроград. В творчестве Т. постэмигрантского периода тема эмиграции освещалась с просоветских позиций, обретая развлекательно-бульварные или же агитационно-карикатурные очертания. Таковы «Убийство Антуана Риво» (1924), «Черная пятница» (1924), «Похождения Невзорова, или Ибикус» (1924), «Мираж» (1924), «Записки Мосолова» (1926), «Гиперболоид инженера Гарина» (1927), «Эмигранты» («Черное золото», 1930-31). В 1937 Т. приезжал в Париж; по свидетельству Ю.Анненкова, признавался, что он «циник», который «хочет... хорошо жить», и для этого ему приходится в угоду Сталину «быть акробатом». Умер в Барвихинском санатории близ Москвы признанным классиком советской литературы, удостоенный всех мыслимых в то время званий и наград.... смотреть
(29.12.1882–23.2.1945), писатель, академик АН СССР (1939), 3-кратный лауреат Сталинской премии (1941, 1943, 1946). Официально считался сыном графа Толстого, но родился уже после того, как его мать (Александра Леонтьевна Тургенева) ушла к соседскому помещику А.А. Бострему, так что вероятность того, что тот был отцом писателя, очень велика. По ряду источников, именно Т. был гл. автором (вместе с историком А.А. Щеголевым) фальсификации «Дневника Вырубовой» – пошлой и грязной подделки. А.А. Блок так охарактеризовал Т.: «Много в Т. и крови, и жиру, и похоти, и дворянства, и таланта». В 1918 уехал в эмиграцию. За границей «не прижился» и не смог жить на широкую ногу, как привык в России. В 1921–22 примкнул к сменовеховцам. В 1923 вернулся в СССР и в этом же году выпустил утопию «Аэлита». Заявил, что «Окт. рев-ция как художнику дала мне все». В 1925–26 написал «Гиперболоид инженера Гарина», в 1941 – «Петр I», в 1920–41 – «Хождение по мукам». Выпущенная им в 1937 книга «Хлеб» прославляла оборону Царицына «под мудрым руководством Сталина». Из детских книг Т. наибольшую известность получил «Золотой ключик, или Приключения Буратино» (1936), написанный по мотивам итальянских сказок. Будучи очень талантливым писателем, пользовался огромной популярностью и всячески пропагандировался советской партийной печатью. Прекрасно жил большим барином, получив от властей все блага, какие только хотел: великолепную дачу в Барвихе, мебель XVIII в., две иномарки («Студебеккер», «Форд»), многочисленную прислугу (горничная, кухарка, шофер, садовник). Как один из немногих живших в СССР писателей с мир. именем использовался пропагандой для выступлений на международных конференциях. В Вел. Отеч. войну неск. раз выезжал в действующую армию; написал ок. 80 статей, очерков, рассказов, к-рые неизменно печатались в «Правде», «Красной звезде», «Известиях», а также вошли в отд. сб-ки: «Что мы защищаем», «Я призываю к ненависти», «Блицкриг» или «блицкрах» (все – 1941), «Родина», «Откуда пошла Русская земля» (оба – 1942), «Немецкие орды будут разгромлены» (1942) и др. Наиб. известные худ. произведения: цикл «Рассказы Ивана Сударева» (1942–44), в т. ч. рассказ «Рус. характер» (1944). В 1943–45 пред. Чрезвычайной гос. комиссии по установлению и расследованию злодеяний нем. – фаш. захватчиков и их сообщников; вместе с др. чл. комиссии вопреки фактам заявил, что польских офицеров в Катыни расстреляли немцы (а не сотрудники НКВД). Стал символом конформизма и беспринципности. Был женат 4 раза: 1-я жена (развод в 1907) – Юлия Васильевна Рожанская; 2-я (1907–14) – художница Софья Исааковна Дымшиц (1889–1963); 3-я (1915–35) – художница и поэтесса Наталья Васильевна Крандиевская (1888–1963); 4-я (с 1935) – Людмила Ильинична Баршева (урожденная Крестинская; род. 1906), к-рую Т. отбил у мужа – писателя Н.В. Баршева, она сначала стала лит. секр., а затем женой Т. От этих браков имел 4 детей, в т. ч.: Марьяна (Марианна) (род. 1911), вышла замуж за Евгения Александровича Шиловского (1889–1952); Никита (1917–1994), физик, лауреат Сталинской премии (1949), в 1990–93 нар. депутат РСФСР; Дмитрий (род. 1923), композитор, проф. Петербургской консерватории.... смотреть
29.12.1882/10.01.1883 - 23.02.1945), русский прозаик, публицист, драматург. Воспитывался на хуторе под Самарой в доме отчима. Учился в Петербургском технологическом институте и в Художественном училище. Первые публикации - стихи. Распаду помещичьей усадьбы посвящена ранняя проза Толстого ("Заволжье", 1910, романы "Чудаки", 1911, и "Хромой барин", 1912). С началом Первой мировой войны в качестве военного корреспондента "Русских ведомостей" неоднократно выезжает в зону боевых действий, привозя оттуда очерки и заметки о патриотизме и мужестве русских воинов. Меняются литературные пристрастия Толстого; разочаровавшись в декадентском искусстве, он резко осуждает его за безжизненность и никчемность. Февральскую революцию Толстой принимает восторженно, но Октябрьский переворот рушит его идиллические надежды: гибнут два его родных брата, расстреляны дядья, несколько родственников умирают от голода и болезней. "Физически возненавидев большевиков" как виновников смуты, Толстой уже в 1918 через Одессу перебирается во Францию, затем в Германию. Эмигрантские годы писатель назовет позднее "самым тяжелым периодом всей своей жизни". Бытовая неустроенность отягощалась его несовместимостью с эмигрантской средой, в целом не разделявшей его безоглядную веру в русский народ. Преодолевая гнетущее одиночество, писатель пишет пронизанные воспоминаниями о прошлом повести "Детство Никиты" и "Приключения Никиты Рощина" (1922) и фантастическую повесть о прекрасном мире всеобщего счастья и справедливости "Аэлита" (1923). В эмиграции написан роман "Сестры" (1919-22), 1-я часть будущей трилогии "Хождение по мукам". В 1922 Толстой публикует "Открытое письмо Н.В. Чайковскому", объясняя ему причины своего разрыва с белой эмиграцией и признавая советскую власть как единственную силу, способную спасти Россию. С программой "укрепления нашей великодержавности" в 1923 Толстой с семьей возвращается на родину. В последующие годы наряду с многочисленными рассказами и повестями Толстой пишет вторую и третью книги "Хождения по мукам" - "Восемнадцатый год" (1928) и "Хмурое утро" (1941). В 30-е, наряду с откровенно неудачными "официальными" повестью "Хлеб" (1937) и пьесой "Путь к победе" (1938), писатель пишет один из лучших исторических романов в русской прозе "Петр I" (1930-45, третья часть завершена в годы войны). Публицистический дар Толстого с особой силой раскрывается в годы Великой Отечественной войны. Он написал свыше 60 патриотических статей (в т. ч. знаменитый очерк "Родина", 7 ноября 1941), фронтовой цикл "Рассказы Ивана Сударева" (1942-44), драматическую трилогию "Иван Грозный". Из-за болезни писателя остался неосуществленным замысел писателя о подвиге русского народа в Великой Отечественной войне.... смотреть
Толстой Алексей Николаевич (1882—1945), писатель, драматург, общественный деятель, академик АН СССР (1939). В 1901—07 учился в Петербургском... смотреть
(1882, хутор Сосновка Самарской губернии — 1945, Москва), писатель, академик АН СССР (1939). В 1912—14 с женой и сыном жил в доме князя С.А. Щербатова ... смотреть
ТОЛСТ́́ОЙ Алексей Николаевич (1882/83—1945), рус. сов. писатель. В речи на торжеств. заседании, посв. 125-летию со дня рождения Л. (15 окт. 1939, Москв... смотреть
ТОЛСТО́Й Алексей Николаевич (18821945), русский советский писатель, акад. АН СССР (1939). Ром. «Чудаки» («Две жизни»; 1911), «Хромой барин» (1912), «Е... смотреть
ТОЛСТОЙ Алексей Николаевич (1882/83-1945) - русский писатель, граф, академик АН СССР (1939). В 1918-23 в эмиграции. Повести и рассказы из жизни усадебного дворянства (цикл "Заволжье", 1909-1..1). Сатирический роман "Похождение Невзорова, или Ибикус" (1924). В трилогии "Хождение по мукам" (1922-4..1) стремится представить большевизм имеющим национальную и народную почву, а Революцию 1917 как высшую правду, постигаемую русской интеллигенцией; в историческом романе "Петр I" (кн. 1-3, 1929-45, не окончен) - апология сильной и жестокой реформаторской власти. Научно-фантастические романы "Аэлита" (1922-23), "Гиперболоид инженера Гарина" (1925-27), рассказы, пьесы. Государственная премия СССР (1941, 1943, 1946, посмертно).<br>... смотреть
(1883 - 1945), рос., сов. писатель, акад. АН СССР (1939). Учился в Петерб. технол. ин-те (1901 - 07). Патриотич. тема, проблемы войны, защиты Отечества... смотреть
Толстой, Алексей Николаевич (29 дек. 1882 в Николаевске, Самар. губ. — 23 февр, 1945 в М.) — писательПсевдонимы: А. Т., гр.; Булгарин — с П. Е. Щеголе... смотреть
ТОЛСТОЙ Алексей Николаевич (1882/83-1945), русский писатель, граф, академик АН СССР (1939). В 1918-23 в эмиграции. Повести и рассказы из жизни усадебного дворянства (цикл "Заволжье", 1909-1..1). Сатирический роман "Похождение Невзорова, или Ибикус" (1924). В трилогии "Хождение по мукам" (1922-4..1) стремится представить большевизм имеющим национальную и народную почву, а Революцию 1917 как высшую правду, постигаемую русской интеллигенцией; в историческом романе "Петр I" (кн. 1-3, 1929-45, не окончен) - апология сильной и жестокой реформаторской власти. Научно-фантастические романы "Аэлита" (1922-23), "Гиперболоид инженера Гарина" (1925-27), рассказы, пьесы. Государственная премия СССР (1941, 1943, 1946, посмертно).... смотреть
ТОЛСТОЙ Алексей Николаевич (1882/83-1945) , русский писатель, граф, академик АН СССР (1939). В 1918-23 в эмиграции. Повести и рассказы из жизни усадебного дворянства (цикл "Заволжье", 1909-1..1). Сатирический роман "Похождение Невзорова, или Ибикус" (1924). В трилогии "Хождение по мукам" (1922-4..1) стремится представить большевизм имеющим национальную и народную почву, а Революцию 1917 как высшую правду, постигаемую русской интеллигенцией; в историческом романе "Петр I" (кн. 1-3, 1929-45, не окончен) - апология сильной и жестокой реформаторской власти. Научно-фантастические романы "Аэлита" (1922-23), "Гиперболоид инженера Гарина" (1925-27), рассказы, пьесы. Государственная премия СССР (1941, 1943, 1946, посмертно).... смотреть